אריקה ראסל
באדיבות סוכנות שקוף
זו לא הייתה נסיעה קלה עבור טיפאני יאנג. ילידת קליפורניה ואליל ה-K-Pop שהפכה לפורצת סולו הייתה רק בת 15, כאשר לאחר שנחשפה בתחרות שירה, היא נלקחה מאפלולית יחסית והובאה לדרום קוריאה כטירונית באחת האינטנסיביות בעולם. ותעשיות מוזיקה מרגשות. תוך כמה שנים היא הייתה מגה-כוכבת - אבל לתהילה יש מחיר, ועבור אחד הכוכבים הגדולים ביותר במזרח אסיה, יאנג התחילה להתגעגע הביתה ותהתה אם היא יכולה לגרום לכל עניין כוכבי הפופ לעבוד בארצות הברית.
ב-2017, אחרי שבילתה עשור בפיגור מובילי מצעדים כחברה באחת הקבוצות המובילות של K-pop&aposs, Girls&apos Generation, יאנג החליטה שהגיע הזמן לחזור לשורשים שלה. היא כבר לא פחדה להגשים את חלומותיה - היא כבר השיגה אותם לצד אחיותיה GG - ולכן הגיע הזמן לרדוף אחרי אחד חדש: כוכב פופ סולו. ב-22 בפברואר 2019, לאחר שהוציאה קומץ סינגלים שזכו לשבחי הביקורת ('Over My Skin', 'Teach You'), הוציאה יאנג את EP הסולו הבכורה המסנוור שלה בשפה האנגלית, שפתיים על שפתיים .
כוונה של Young&aposs להעצים את עצמה וגם את המאזינים נטועה לאורך כל המיני אלבום, כמו זרעים זעירים שפזורים על פני גן פורה. 'Born Again', בהפקת פרננדו גריביי הסוחפת, מוצאת את השחקנית הקוריאנית-אמריקאית עולה מהאפר כמו עוף החול, שרה על לידה מחדש וצומחת מהאתגרים שהיא יכולה להתגבר עליהם, מהמעבר לארץ זרה כנערה צעירה ועד להתגבר על משפחתה טרגדיות אישיות. זה, במילים פשוטות, מפגן מדהים של פופ ותעוזה אישית. בינתיים, הרצועה הטיטולרית המבעבעת, בעודה נוצצת בברק רומנטי מבחוץ, היא בבסיסה על אימוץ בלתי מתנצל של פנטזיה אחת ואחת. (נשיקת השיא עליה שר יאנג ב-'Lips on Lips' מייצגת תשוקה וגם ניצחון אישי מסוים.)
באופן דומה נכתב על ההתעלות מעל מאבקי החיים, 'Flower', שעתיד לצאת כסינגל הבא מה-EP, הוא המנון אלקטרו-פופ גדול וטהור שלא יישמע לא במקום ב-40 המובילים, השוכן בין סלינה גומז 'ידיים לעצמי' וליידי גאגא ואפשרות את 'המרפא'. יש בו פינוק סינט-פופ שופע ומניע, שלמרות ציפוי הממתקים שלו, מרכז מסר חזק במרכזו המתוק.
אריאנה גרנדה מנגבת תחת עם דגל
'פרחים מייצגים דואליות בחיי: מוות וכאב, כמו גם נחמה ואהבה בזמנים מדהימים', אמר יאנג בהודעה לעיתונות על המסלול. 'חייכתי דרך כמה רגעים אפלים וכואבים בחיי כדי להציג את עצמי במצב רגוע ומלא חיים כמו פרח. כתבתי את השיר הזה מתוך כוונה לנחם את כל מי שמאזין לו, דרך המאבק והזמנים הקשים שלו כדי שאוכל להיות הפרח לכאבם״.
ב-'Not Barbie', האמן שר על אידיאלים הומוגניים וערך עצמי של יופי על פני נוף קולי של פופ מתפרץ של תחילת המילניום - חשבו על סינתיסי קטיפה, תנועות גיטרה נוצצות והוק מתערבל - שמזעיק את הביטחון העצמי השלו של TLC&aposs נושא דומה 'לא יפה'. השיר הרגשי והאישי העמוק מוצא את יאנג משלבת את הופעתה שלה ונאבקת למצוא 'שלמות' בסטנדרטים הצרים של העולם/התקשורת/המערב - שהאחרון שבהם לא היה אדיב לחלוטין לאמנים חולפים שאינם לבנים או לבנים בבידור תעשייה - תוך שהיא מציגה את תחושת היופי שלה, מבפנים ומבחוץ: 'כל המגזינים האלה, עמוד אחר עמוד / ואף אחד לא נראה כמוני / &aposCause אנחנו&מפרסמים אותו דבר.'
אבל השיר הוא הרצועה היחידה שבה יאנג נשען לטריטוריית הפופ של שנות ה-90: ב-'Runaway' היא חוברת לקנת 'Babyface' אדמונדס האגדי לדואט R&B מבריק שמזכיר את עבודת מריה קארי עם בריאן מקנייט או Boyz II Men, אם כי מעודכן עם קצה מלכודת פריך. יש לו EP מתאים יותר קרוב: מלבד מיצוב נכון לצד אחד מכוכבי העל המתמשכים בתעשייה (מקום שיאנג הכריזמטי והמוכשר ללא ספק יתפוס מתישהו), 'Runaway' גם מוצאת את הזמרת מספקת כמה מהמנגינות הווקאליות הטובות והגבישיות ביותר שלה. האוסף. זה גם חושף את היכולת החדה של האמן לכבוש ז'אנר ולתעל התייחסויות מוזיקליות ספציפיות כדי להתעלות מעל פרדיגמת הפופ האופיינית של 2019.
מבחוץ, שפתיים על שפתיים הוא היכרות מרגשת מחדש לכוכבת אליל קיי-פופ מהשורה הראשונה שהפכה לכוכבת פריצה סולו - נסיכת פופ אמריקאית שנועדה לחלוק את סיפורה על במה שהולכת וגוברת. אבל מתחתיו, הוא מכיל אוסף מופתי של פופ ו-R&B חושף נשמה, שמוצא את הזמרת בטוחה בעצמה מתמיד כשהיא מאזנת בצורה מבריקה בין ווים ידידותיים לרדיו עם מסרים פמיניסטיים אינטימיים על ערך עצמי, שיקום וניצחון. כמו אישה שמצמידה את שפתיה למראה ומשאירה אחריה הדפס שפתון אדום בוהק, יאנג משאיר חותם יפהפה.
